甲本ヒロト、 “今の音楽”に思うこと「歌詞を聴きすぎ、文字で追いすぎ。僕らは音で全部聴いてた。意味なんかどうでも良かった」★7 [muffin★]

>>32
何を持ってくだらないと言うのかがよくわからない
くだらない内容だけど味わい深い歌詞なんてのもいっぱいあると思う

>>32
哀愁的な歌詞でバラード調なら何でも名曲ぽくなるんだよ

>>32
つだんご三兄弟

>>65
>>80
くだらないけどいい歌詞、いい曲だと思う

>>32
お嫁サンバ

>>32
おさかな天国

>>248
あんな実用的な歌詞ないじゃないか
なにがくだらないんだ？
それに妙に文学気取ってる歌詞なんか
より、よっぽど音楽的だ

>>261
ホクトの『きのこの歌』もな

>>32
OASIS　ドンルク

>>32

ジョニービーグッド

>>463
ノッポのサリー
グッドオールドロックンロール

>>463
チャックベリーって、
ポール・マッカートニー、エリック・クラプトン、ボブ・ディラン等に言わせると
偉大なロック詩人なんだってね。
ディランだったかな？ロックのシェークスピアだとまで言っていた
なんか言葉がピチピチと生き生きしている感じがあるのかな？
これは英語のネイティブスピーカーじゃないとわからない感覚だろうね
>>32は「くだらない歌詞」だと思っていそう。
そう言う俺もあの歌詞のどこが素晴らしいのかはわからないが

>>32
真っ先にハイウェイスターが浮かんだ

>>712
私も。
王様が「高速道路の星」をヒットさせたのすら遠い昔となったね・・・。

>>712
パープルって殆んど歌詞が横浜銀蠅レベルで幼稚だからな

>>51
トレイントレインはギターのマーシー
ブルーハーツは主に作詞作曲を二人でしてる

>>51
誰もdisってないでしょ？作る側の話じゃなくむしろ聞く側の話かと

>>51
トレイントレインは真島(マーシー)
言葉遊びのは基本真島だし『青空』のようなメッセージがわりに透けて見えるのも真島作が多い
ヒロトはやっぱり『タリホー』の人w

>>51
自分も甲本の作ってる曲は所詮歌謡曲だと思ってる

>>129
そりゃ歌謡曲を作っている
職業作曲家・作詞家に失礼だ
良い歌謡曲ってすごいよ

>>455
歌謡曲の方が当然だけどすごいからな
人に与える影響、層の広さ、全然ファンでもない人に関心持たせる力
はるかに上
もっとマニアックな音楽の方が上みたいな考えは間違い

>>51
train trainは生活保護者や障害者を叩いてるお前らみたいな差別主義者を皮肉った曲だよ

>>81
全然違う。情報過多になりすぎてるってことかと

>>87
情報過多になるのと、歌詞の意味なんてどうでもいいってのは
全然結びつかないんだが？

>>99
誰もどうでもいいなんて言ってないよヒロトも言ってない

>>102
いや、意味なんてどうでも良かったって言ってるじゃん

>>109
何の情報もなく突然耳から入ってきて「この曲いい！」という曲はそういうことでしょ？

>>117
入りとしては良いけど、その後、歌詞は追わないってこと？
それはおかしいべ

>>121
誰も歌詞を追うことが悪いなんて誰も言ってないよｗヒロトも言ってない

歌詞がどうでもいいなんて一言も言ってない
でも何の情報もなく耳に入ってきて「いい！」と思う曲って
その時は歌詞とかどうでもよかったりするよねとしか言ってない

>>127
現代人も別に歌詞ばっかり気にしてるわけじゃないだろ
単に簡単に情報が見れるってだけで
米津玄師のLemonとか、キングヌーの白日とか
歌詞どうこうより曲のキャッチーさで爆発的に売れただけだぞ

>>132
ああそういう風にも受け取れるよね

そしていや、こう言ってるんだ！とはっきりさせたがりなこと自体ファジーではないよねｗ

>>139
米津さんやKingヌーって歌詞も美しいけどまず楽曲とボーカル、アレンジがめちゃくちゃ秀逸じゃない？

>>139
いや、なんと言うか
意味を追うことや、噛みしめることをリスナーに強要するような作りなんだよな
今時の歌詞は

>>490
それを言うなら昔の歌の方が上っ面の歌詞とは別に隠れた本当の意味があったよ
さっちゃんとかシャボン玉とか

>>514
確かに昔の唄w

>>514
それはポルシェを赤い車と歌わされるような時代だったから
いまはタイマーズの歌がコンビニのCMソングの時代

>>556
あの曲、発売当時、エースコックスーパーカップのCMソングやったで

>>81
>>87
デジタル＝２進法の例えで白か黒かハッキリしてるんじゃなくてファジーなグレーすなわち曖昧にすることで（人によって白味が強かったり黒味が強かったり）する方が解釈の幅が広がって良いって言ってると思うんだが…

>>132
デジタル＝白黒って発想が太古
ホントその発想やめてほしい
64bitで何通りだか数えてみ？
それがテラあったらいったいいくつ？

>>553
この発言の甲本はこう思ってたんじゃないかって推察してるだけでその考えが太古かどうかは本人に言ってくれw

>>232
まあ海外と日本のクラブのノリは全然違うよ。

海外のあのノリは真似できないよ

>>236
違わないよマジで
海外にもいろんなクラブあるからｗ
海外ドラマのクラブ自体本物じゃないんだよｗ

>>239
いや海外行ったことあるから俺

>>232
ごく普通の日本人だよ
振り付けのあるかちっとしたダンスじゃなくて本能で体を揺らすタイプの曲は日本人にはなかなか作れんだろ

>>241
作れるよ。つか日本の楽曲ってファンクとかブラックミュージックとかベースになってる曲めっちゃ多いから
EDMしかない某国と一緒にすんなよマジで

>>241
バラード好きだもんな

今の若いやつなんかは結構いい感じになってきてんじゃないの？

50代以上は妙に洋楽かぶれが多いからな
アラフォーから下辺りは逆に邦楽しか聴かなくて歌詞がわからない英語のは受け付けない

>>460
歌詞だよ
世界に一つだけの花だって、ナンバーワンにならなくていいとか衝撃的な歌詞だからヒットしたろうし

>>464
50以上は洋楽世代
40代は邦楽で完結してる世代

>>464
売れたという意味では評価されてるんだろうけど、ZARDの｢負けないで｣と同じ評価のされ方だと思う

>>387
>>460
槙原は許せてアスカは許せないのかｗ

>>549
ASKAは逮捕前の文春インタビューで脳味噌おかしくなってることが露呈したし、発言が傲慢で暴力事件まで起こしてるしね
挙動がおかしくなって活動が滞っても稼ぎ頭だから周りも口出しできず相当長いこと闇社会に金を流し続けてる
作品だけ見ても歌詞はヤク中丸出しだし、歌い方はウネウネ気持ち悪いし

槇原も2回目の逮捕で失望したけどね

>>733
ドブネズミをキリストまたは幸福の科学
リンダをマリアまたは教祖様
にしてみな
いかに宗教をおちょくった歌かわかるでしょ

>>737
腑に落ちた
高尚だな

>>740
キミは解説がヘタだね

>>737
「リンダリンダ」の歌詞に宗教批判を見出すのは面白いけど、
ヒロトは単にメジャーデビュー一発目ということで売れ線を
狙ったラブソングを作るつもりで詩をかいたと思うけどな。
ただパンクのラブソングってことで、頭にいきなり「ドブネズミ」
っていうネガティブでどぎついワードを持ってきて、印象付ける
っていう手法を使っただけで、「ドブネズミ」そのものに深い意味
は無いと思う。

>>733
その解説求めるとか言う人のことをまさに言ってると思うんだよね
解釈なんて人それぞれだから別にいいんだけど「ドブネズミ」ってのはそのものを指してるのではなく比喩であるということすら考えずに「どこが美しいの？」とか突っ込んでたら浅いと言われても仕方ない

>>879
だと思う

>>886
違うと思うｗ

>>879
LiSAの炎に感動して涙流してる外国人いっぱいいるぜ
K-POPも海外で多流行り

>>904
それも時代の流れよな
見ようとすれば見れるし歌詞の意味も調べられる
何も術がない頃には戻れない
しかしそれらも一過性に過ぎないんだよ

>>879
それはそうだな
だいたい曲で聴けるのは母国語と英語だけだよ
日本人だってスペイン語やドイツ語の曲聴かないじゃん

>>909
日本がウケないんじゃなく
アメリカの音楽みたいに世界中から聞かれてる国が特殊なだけよね

>>915
日本がウケないんだって
多国の意味のわからない言語の曲なんてラジオで流れる以外聞こうとは思わないだろ？当時のアメリカで日本人が日本語でライブしても大半は「何言ってんだ？」ってなる
しかしそれに感化される層もマイノリティだが存在する
そういう人間が音楽を作っていった時代

>>924
英語はだいたいわかるだろｗ
学校で毎日習ってんだからｗ

>>934
違うって
アメリカ人が日本語がわからないから日本人がライブやってウケるはずがないってこと
アメリカ育ちの宇多田がやってもダメだったんだし
根底には日本人をジャップとしか見れないアメリカ人の背景もあるかもしれないけどね

>>940
アメリカ人が欧米しか聴かないのは当たり前
日本人だってバングラデシュとかナイジェリアとか聴かないだろｗ

>>951
だからそうだって言ってんだろ
しかし英語は世界共通語だから英語の曲は世界にすんなり受け入れられるんだよ
それにより世界的にヒットする
韓流がいくら流行ったとしても虚像でしかない
それは世界が韓国語がわからないから飲み込みきれない

>>951
インド音楽
https://youtu.be/_fgOZnfZ0Bw

>>934 ABBAのSOSとか
見事に中一単語しか使ってないけど分かない
他にも特段知らない単語ない曲あるけど
即は分からない
今から英語勉強する気はない

>>903
キャラ設定だから許してやってくれ
ヒロトはもうヒロトというイメージキャラを脱却できない
ブルハのイメージが嫌で他のバンド作ったのに消えない
渥美清が田所康雄よりも寅さんと呼ばれて嫌気がさして子供を虐待してたくらいストレス溜まる事

>>907
ヒロトはプロレス好きだからキャラ演じるのは共通してるだろうな

>>903
ヒロトは、ある番組で言っていた
お前は何なんだ！？と言われるような訳の分からない者になりたい
音楽を商売にしてる歌手と言われるんじゃなくて。

ブルーハーツ初期のビデオには”痙攣ダンス”と書かれてたが
楽しくなって自然と体が動くんだろうね
ピョンピョン飛び跳ねて手足をバタつかせて
舌をぺろぺろ出し寄り目にして、チ○ポもケツも出す

>>949
さかなクンの動き見ると思い出す

>>949
そういうの見ると逆にこの人は普通の人だなって思ってしまうんだが

>>962
わけのわからない奴ってのは成りたくてなるわけじゃないからな
まぁ所詮商業バンドで成功したビジネスマンでしょこの人は

>>971
当たり前じゃん
藤井フミヤはチェッカーズの売上で
ソニーの稼ぎ頭の屋敷豪太と個人事務所立ち上げた

>>529
髭ダンは外国人アカペラ集団が意味も分からず歌ってるのを聞いて技術の巧みさがわかったな

>>529
髭男はそれを普通にやるから好き
ヌーはいかにも難しいことしてるようにやるから嫌い

>>554
髭男は歌詞がもう少しよければと言われてた

>>554
>>558
バカはどっちかを下げなきゃ気が済まんのか？

>>569
あと嫌いな理由はタバコと酒を全面に出すところ
タバコはドラッグ感まで出してる

髭はそれゼロ
そこの飾らなさがいい
これは個人の趣味

>>535

ブルハ時代は、サビを英語で歌うのはもったいねえ、それじゃ伝えたいことが伝わんねえ、って言ってるよ
言ってることが戦前と戦後くらい違うんだよ

>>545
いまサビは歌詞がなくてダンスのキレを見せる時代

>>535
まあそんなもんだろう。
ブルーハーツからハイロウズになったときに
メッセージ性がなくてがっかりしたもん。
当時中2だけど。

>>660
ハイロウズになってメッセージ性がなくなったって言う人がまさに歌詞ばかり見すぎてるタイプの人だと思う

>>665
クラッシュやピストルズやと同じで
「俺たちの怒りの代弁者だ！」と共感が入るのが初期ブルーハーツだったから
ヒロトマーシーのあとを着いてきた層がPOP寄りメッセージ薄のハイロウズにガッカリしたのも無理はないわな

>>692
俺からしたらブルーハーツの方がハイロウズよりよっぽどPOPよりだけどなあ

>>695
これはそうだね
音で言えば今のクロマニヨンズがいい、新曲も良かった

>>697
ワロタ。
ネラーにしておくには
惜しいよ。

>>697
長渕乙ｗ

>>697
長渕の「親知らず」って曲の歌詞、「俺の祖国 日本よ!どうかアメリカに溶けないでくれ!」
これの収録アルバムが「JAPAN」。
「JAPAN」って曲の歌詞「Oh Japan! Where are you going?」

>>723
おいおい、笑死にさせる気か。
おもしろ過ぎだろう。
ネタとばかり思ったが、
本物の歌詞だったのか。
世の中広い。
笑いのセンスに関して、
上には上がいるものだな。

>>856
日本人の意見でなく人で評価する価値観だろうね
好きなアーティストが言ってることは全部正しいみたいな
アーティストは好きだけどこの意見はおかしいよね、って事が言えないようだとアーティストが政治意見をいう事が受け入れられる世の中は永遠に来ない

>>856
神格化はヒロトも一番嫌がっていることで
変なファンの崇拝がブルーハーツ解散の一因とも言われてる
でも今でも良きにつけ悪しきにつけこうした発言が注目される
アンチ意見も含めて今もご大層に祭り上げてるとも言える
これがあるから滅多にテレビに出ないんだろうな

>>877
一番嫌がってるっていうけどヒロトから神格化を覗いたらもうただの痛い人じゃない？
多分本人もわかってると思うけどさ
強烈な信者がいるわりにCD売れないじゃない
音楽が求められてないんだよ

>>883
音楽はロックンロールにブルースだからもう完全に趣味の世界
配信も使ってないしありゃ売る気ないね
それでも熱心なファンがお金持ちでいさせてくれるし
痛い痛い言いながらこんなスレまでのぞく野次馬がレジェンドでいさせてくれる

>>877
外山恒一がいろいろ書いてたけど、ブルーハーツは左翼からも相当利用されかけてた
甲本はそんなんが死ぬほどやだったんだと思うわ

>>108
そこがいいんじゃんw

>>108
歌詞なんて飾りです、エロい人には（ｒｙ
スキャットで十分！

>>325
夜明けのスキャットを思い出す。
で、スキャットが本格的に注目されたのは宇宙戦艦ヤマトだと思う。

>>321
＞ゲットワイルドは前奏が本体
これですね↓、わかります
https://www.youtube.com/watch?v=LnHjtLEIdGQ

>>334
スキャット言えば、これもよく知られています
歌詞がない、と文句を言う人は少ないと思います
さだまさし – 北の国から’98 (1998)
https://www.youtube.com/watch?v=uGQD1k9_W_w

>>154
さっきから何の話ししてんだ？w

>>154
みんなのうたなんか、時々異色なの入ってくるだけで
基本的には明日に向かって歩き出そう系のつまんねー歌ばっかりだろ

>>165
ええ？!

まっくらもりのうたと、コーヒーサンバと、コンピューターおばあちゃん、、虫歯が痛くて人生に絶望する男の子の歌詞の歌、

まぁそれくらいしか覚えてないけぉ

>>192
当時から別に新しくなかったよ個人的には
むしろ何当たり前のこと言ってんだろうとちょっと冷めた目で見てた
けして視点が面白いわけでもないし
頭が良いのはわかるけど悲しいくらい「普通」の人だなって感じ

>>213
YouTubeでさ、当時のバンドの音楽今聞いてみな
そしたら分かると思うよ、というか思い出すんじゃねーか？
今から比べたらそりゃロックとなんか程遠い奴らだらけだったから
ヒロト達やボーイは好き嫌いあってもよか出来たバンドだったから

>>213
よく言われるのは
ロックの歌詞で僕とあなたって使ったあたりだよ
俺とお前が一般的だった

>>206
出たよ。アホか日本はダンス大国じゃ

>>210
えー？一般人おどらないじゃん

>>214
お前の言う踊るって振付だろ？

>>219
海外ドラマによくあるようなクラブみたいの

日本人にあれ無理だろ

>>206
音頭があるじゃん

>>298
まぁ特徴的ってことでｗ

歌が上手い、声が良い、ってんならMISIAとかになっちゃうんだろｗ

>>298
稲葉が凡庸とかいつから日本はレベルの高い国になったのやらｗ　
あのクラスのボーカルなんてそうそういないだろうに

>>311
単純な歌唱力は高いかもしれないけど表現力皆無じゃん
努力してるのはわかるが才能を感じるボーカルではないわ

>>314
表現力の必要な音楽性じゃないからだろ　
例えば、ミック・ジャガーに表現力がないと言う馬鹿がいるか？

>>319
ミック・ジャガー表現力あるやろ

>>312
ゲットワイルドは前奏が本体だろｗ

>>321
まあゲットワイルドは小室みつこの詞が良かったのは一番までなんだけどね
二番はクソ

>>316
これ大好き。
無性に聴きたくなる時が有る(笑)。

>>360
こんな自演ばっかだからこの手のスレは伸びる

>>363
自演ではないよｗ

>>316
リズムは合っているかもしれないが
まったりしていてキレがない
ロックは英語だよ

>>381
＞坂道は良い曲多い
一番良い曲を教えてください
聴かず嫌いですが、無理して聴いてみますｗ

>>390
とりあえず「夜明けまで強がらなくていい」
他には
アナスターシャ
きっかけ
命は美しい

ヲタじゃない俺が聴いても結構いいと思う

>>390
やめとけw

>>50
ただ単純に形容矛盾になる組み合わせを考えただけなのに分厚すぎるとか過大評価でしょ

>>50
それがまさに、思考の余地があるぼんやりとした歌詞
今の歌詞は、「私はこう思います。私はこう思います。」ばかりで詩というより日記で解釈の余地がないから、自分にぴったり当て嵌まればハマるけど、当て嵌まらない人には良い歌に思えない

西野カナの「トリセツ」とか、典型的だよ

>>50
後出しすぎて草

>>572
そんなことありません

>>572
Youtubeとかネット時代は始まってから30秒が勝負だって
アニソンは89秒に命かけるって

>>572
90年代ぐらいから顕著になったのはサビから逆算してるというか
サビができたらあとは他をサラッとくっつけるだけ〜に感じる曲も少なくないこと
タイアップに関係してると思うけどね
ポケットビスケッツの「イエローイエローハッピー」なんてそう思う

>>668
PUFFYの曲の時に自身が語ってたね歌詞に意味なんてなくてもいいって
Mステかいいともだったかでタモリさんが共感してた

>>668
とまどうペリカンも井上陽水が歌うことで完成するような
ゾワゾワする良い曲だったなあ

>>668
しょっぱなの「夜明けが明けたとき」から
わざと同じ意味の言葉を所々重ねてあえて違和感を出すように作詞してる
おそろしく緻密に練られてる
一方聞き手は
なにが川沿いリバーサイドだよ、バカじゃね
というなかなか高度に仕組まれた
陽水ワールドに取り込まれている

>>852
名曲を音楽界としてみるか
個人的に見るか
の違いではあるな

>>852
別にブルーハーツにこだわってるわけじゃないよ
歌詞にメッセージ性とか全く気にしてなくて、例えばサビの音を気持ちよく歌う・聴く言葉があれば、歌詞はどうでもいいと思ってるだけ

>>858
日本語の意味はどうでもいいけど語感はあって欲しいという事？

>>868
ほぼそんな感じだと思う
日本人なんで、聴くにしても歌うにしても日本語ではあって欲しい
けど、作文や能書きは求めてない
いい音さえあれば、単語でも短文でもガツンと乗っけてくれれば気持ちよく聞ける

>>881
それは分かる気はするな
あいみょんとかメロディと歌詞ともなんとなく懐かしい感じ出してるけど歌詞とかちゃんと読んでも意味わからんからな

でもまぁブルーハーツはその領域では評価には値しないけどな
あれはやっぱり歌詞で売れたバンド

>>898
自由を語るな不自由な顔でってのがドンピシャだね
孤独をいつの間にか寂しがり屋と勘違いしてる人が増えた
それをそのまま歌詞にするから刺さらない

>>902
＞自由を語るな不自由な顔で

80年代に森高千里がミーハーを歌ったときに
既成の価値観に罅を入れるような凄い歌詞だなと衝撃を受けた
ミーハーという否定的な評価を堂々と肯定するこの人はなんて自由なんだろうと

>>923
わかる気がするなぁ
人の行く裏の道あり花の道って言うからね
あの時代にそれをできた森高は凄いと思うよ
この街の魚も安くて新鮮〜って言うのも他のアーティストでは出てこないだろうし

>>898
そうだね
いちいち意味を取り沙汰されると疲れる
意味があるのもたしかなんだけど
意味が独り歩きするのはなんか違う
そういう微妙な感覚なんだろう

>>950
ほんとにチョンがアメリカで大人気だと思ってるアホいるんだなｗ

>>955
日本の曲よりははるかに人気

>>950
アメリカ人製のBTS

うせろ

反日トライストーンは日本人をばかにしてる

>>115
チェイン・ギャングもマーシーやな…あの曲でのヒロトの貢献はブルースハープ

>>141
あの歌詞すごいと思う！
よくNGでなかったな

>>124
こういう奴って１曲そうだったからって全部が全部そういう曲だと思ってるんだろうなｗ

>>171
6割方そうだったよｗ
極和論なｗ

>>144
パンクロック流行ってねーもん

>>144
突っ込みが入ってもいい、俺は自分の芸術を追求するって気概が
表現者には必要。大衆に迎合してるとつまらんものしかできなくなる。
角を矯めて牛を殺すってね。

>>149
握手券売りとブルーハーツを同列に語るんじゃねーよ
これだからキモヲタは

>>158
対局だっつってんだよボケ！
どこ読んでんだよてめえにブルーハーツの歌詞が読み取れるわけねえだろｗｗｗ

>>163
まあいい歌詞多いよな
というか全部いいんじゃねーか？
今はそんなに聞きたいとは思わないけどふと思いだしたりもする

>>163
普通に良い歌詞書く人だからこそ出てくる言葉なんだろうな

>>178
それはマーシーの作った曲だから

>>185
あれマーシーか。ヒロトっぽい歌詞と思ってたわ

>>189
まあマーシーもバナナボートに銀の月でたくさん欲しいわけじゃないちょっぴり欲しいだけなんだって歌ってる訳だが

>>204
なにそれ？そんな歌あんの？

>>209
ハイロウズだよ

>>195
タモリが小田和正と仲が悪く、井上陽水と仲がいい理由。

>>927
もう30年くらい前にタモリさんはANNで思想の無い歌とかいう
コーナーやってて高田浩吉さんの「白鷺三味線」を絶賛してたな
井上陽水さんは意味がないフレーズの繋ぎ合わせだけど
小田さんはいかにも意味がありそうなフレーズを
繋ぎ合わせて世の中を騙してる感じだから嫌いなんだろうね

>>953
陽水はいつもたいした意味なんてないって言ってるけど
実際のところ相当歌詞にこだわってる
最近では国文学者のロバートキャンベルが井上陽水英訳詩集を出したんだが
そのなかで「傘がない」のタイトルを
「I’ve got no umbrella」にしようとしたところ陽水から
「No Umbrella」にしてくれとダメ出しされたそうだ
俺の傘じゃないんだということらしいが理由は教えてくれなかったと言ってた

>>218
歌謡曲とロックは違うわな
ロックなんて、だいたいろくな事言ってない
大事なのはリフがカッコいいとか、めっちゃ痩せててデカイとか、生き様がかっけぇとかだから

>>235
音がデカいも重要w

>>238
ロックなんて何でもいいよな
ストーンローゼスなんて超絶技巧の演奏にクソ下手くそなヴォーカルだけど最高だからな
シドなんてただのバンドのファンで初心者だし

>>228
昭和歌謡はプロの作詞家が書いてたからなぁ

>>231
やっぱ、曲と詞はそれぞれのプロが作るほうが良いと思うわ

>>260
ブルハスレでどぶねずみのどこに美しさがあるのかよと言ったらまぁ浅いとかわかってないとか怒られたよね笑

>>713
それなんかもドブネズミを本当に動物のドブネズミのことを言ってると受け取っちゃうんだよね
歌詞見すぎる人は

>>278
その理屈だとブルーハーツはすさまじく音楽が退屈だったってことだろう
歌詞についてしか語られてないじゃん

>>281
それは否定しようがないっしょ
知らん人からしたらみんな同じだし
その辺の幅のなさも解散の要因

>>285
ダサ過ぎて鳥肌立つわ

>>292
どーるちぇあーんど　は　つーるとかーめが(すーべった)だもんね

>>295
そ れ だ ！
あーなんかちょっとスッキリしたわw

「〜だよお」って歌い方がマジ嫌い

>>308
＞レコード買って歌詞確認したくなるよう

売らんかなじゃねーかｗまぁ宣言通りバカ売れ下から
マイケルは神だけど。

>>308
Michaelこそ歌詞なんてどうでもいいと思ってるだろ笑
歌詞なんかどうでもよくて発音好き勝手に変えてるからアメリカ人ですら聞き取れないんだぞ
だから、歌詞はどうでも良いと思ってるのはむしろマイケル

>>343
K-POPは女のみで、サウンドと尻と脚だな
まぁ、ダンスも悪くはないけど、これに関しては日本がダメ過ぎる

>>343
ｋ−ＰＯＰはヨーロッパから作曲を買ってるからと聞いたぞ。
コリア語は生理的に気持ち悪いから聞かないけど。

>>347
徐々にこの境地になっていったんだと思うよ
それめっちゃ初期の作品やん

ブルハの最後ならボインキラーとか読んでみるといいよ

>>370
too much pain はブルーハーツの中でもかなり模索中の曲だと思うわ

てか一曲だけ抽出して語るとかアホ

>>378
ブルハ後半からハイロウズに掛けて全般的に言えることだよ
ボインキラーはわかりやすい例だから出しただけで

>>380
最近TVであのシャブ中の歌が流れ出して不快だわ
NHKはドキュメンタリーのテイで素人か劇団員かわからない人に歌わせたり

>>392
あれいいんだけどどうも不評だな
坂道ヲタは理解できないと思う

>>392ほか
サンクス、聴いてみます

>>399
マーシーの曲だけど円周率読み上げるだけの歌詞とあるよw

メッセージ性の特にない曲だと、
ブルーハーツは>>403キューティーパイぐらいか
ハイロウズは　ヌゲヌゲ、ヤダ、ゲロ、とか増えたと感じた
クロマニヨンズは　ああモノレール、ああ単二、くまくまくまーとか

>>404
米津はLEMONだけじゃねぇかｗｗｗ
あとは他にまともなアーティストが居ない現状で
持ち上げられただけ

>>404
聞かなくても良いよ　WANIMAと大差ないから

>>413
>>1を１００回読めよ爺さんｗ

>>413
>>1を１００回読めよ爺さんｗ

>>444
音楽スレは50代おっさんが昔の知識を語りたがる
だが90年代までの知識しかない

>>454
俺だとバービーボーイズぐらいのあたりで止まる。

>>473
多様性

どうせ甲本がいいと言うのはストーンズあたりなんだろ

>>473
多様性
ゆとり教育みたいなもん
勝ち負けより個性を尊重しましょう
グローバリズムも
まあ平成が生んだ意識革命的な歌だと思う
筑紫哲也は世界に一つだけの花は反戦歌と言ってたし検討違いだが

>>506
いるような気がするけど言語学的アプローチとか大袈裟なものなのかは？？？
母音接続とか二重母音とか？

>>506
２ちゃん用語じゃんそれ

>>568
ブルースでいうなら知識やテクはあっても
テクニックってほどでもないニュアンスやクセ、音作りのこだわり
それお前しかやらんよっていう変なスケール使いみたいなのが無いって感じ

>>584
おまえしかやらんよなんてのはないってことがわかってるからだ

>>602
いやそういうマニアックな誰かっぽいとか、まったく新しい完全オリジナルとか
そういうお勉強的なのとは違くて。まあ説明出来んからもういいわw

>>610
横からだけどまあわかる
合理的に考えられるアイテムが揃ってるからキチガイの回り道もないってこったな

>>598
『ハンマー』はギターのマーシーの作品

>>601
人にやさしくのことじゃなくて？

>>629
あ、『人にやさしく』かスマンスマン
あれはヒロト作品だっけ
あれ作った時にはヒロトはいわゆる「ロクデナシ」扱いの日々だったからそういう目線なんだよな

>>613
あの歌詞じゃなければとは思ったことはないけど、あれが「純子〜、おーまえーがさっーってから〜」っていう日本の歌謡曲だったら埋もれた可能性はあるな

>>617
四畳半フォークの臭いがプンプンするぜ

>>625
あいみょんは古いよりも前に炎上しかけた？「良いものをパクらずにはいられない」
の開き直りのほうが問題だよ

>>625
あいみょんは古いよりも前に炎上しかけた？「良いものをパクらずにはいられない」
の開き直りのほうが問題だよ

>>701
歌詞を調べたりしなくても耳で聴いただけで音ともに入ってくるんじゃない？

ブルーハーツとか甲本の曲はよく知らないんだけど、>>701の歌詞を浅いって言う人はいるんじゃないかな
髭男のプリテンダーあんなにごちゃごちゃ言ってるのに最後｢君は綺麗だー｣だけで浅いと切り捨てる人いるし

>>786
癖っていうかプレッシャーだからだろ
ヒロトって根本的に頑張れない人だと思うわ

>>796
35年間毎年のようにアルバム出して何十箇所もツアー回って
頑張れない人と言われる筋合いはないだろう
だがどこかに歯痒い感じの弱さは感じることがある
弱さのない人間はいないけど

>>803
さだまさしも歌詞カード確認しなくても音楽として伝わってたんじゃないの

>>809
つまりさだまさしの曲に歌詞はいらないって意見な訳なお前は

>>827
何でそうなるの？歌詞を追わなくても入ってくるでしょ

>>834
つまりお前は償いとか風に立つライオン、親父の1番長い日が歌詞無しのハミングのみだったとしても物語を聞き取れるってことな
すげえ特殊能力だなw

>>844
あなたはさだまさしの歌を聴いても歌詞の意味をガチガチに固めたい人なのかもね

>>851
歌詞を理解して物語を楽しむことを否定されてもな
そういうアプローチの歌手が昔からいたことは事実

>>854
｢意味なんかどうでもよかった｣の文字を追いすぎ

>>860
つまり昔から歌詞で物語を伝える歌手がいたという事実を認めたわけな。

>>864
あなたは自分の思う解釈じゃないと自分を否定された気持ちになってしまうんだね

>>878
んなこたないよ。
ただ、昔はこう、今はこうと雑な分け方で一括りにするのは違うと言っているだけ。

>>830
そもそも曲が良くなかったら聴かないだろｗ

>>835
だからそう言ってるんだが
ブルハの曲がラジオから知らない言語で聴こえて来たところで和訳するとこまで行かないだろ

>>842
それはないｗ
ブルーハーツのルーツはラモーンズとかクラッシュだろｗ
普通はどんな歌詞なんだろうって興味持つ
おまえみたいに洋楽だからって歌詞を無視するのは一握り

>>869
ブルハの曲にラモーンズやクラッシュほどの力ないだろ
過大評価も良いところ

>>963
ずっとそうだよ
ハイロウズもクロマニヨンズもそのコントの繰り返し
古典ネタなのでそこんとこよろしく

>>963
エヴァみたいな宗教的な価値観あるからな
でもそれで騙されていいんだよ
それで考察し幸せになれるから
ジュディマリのYUKIが言ってた思い込みの中でも幸せならそれでいいじゃんってやつと同じ

>>977
そう解釈しているのなら甲本とは意見が違うんじゃないか？

>>977
アメリカの歌詞なんて
ブルーステインにあらわれてる
単純

米津
あいみょんまだしも

反日星野源
なんだあの学芸会は
へたくな菅田とかばかにしてる

>>983
こんなつまらないネタでここまで伸ばしてる層がどんな奴らか俺含めてお察しレベルだろ
それもナルシズムからくるもんだと加藤諦三先生はいう

>>988
おう
今更こんな話を念仏のように語るぐらいなら
ナンプレでも解いてたほうがマシだわ

>>180
見てください！
これが信者です！
坂道オタと同じだよテメエはｗｗｗ

>>191
あの歌詞を深いと言ってるファンにめまいがした

>>229
その割合は表現者も聴衆もそれぞれ塩梅してるが、詞と音の複合芸術なのは確かだな。
純粋に音楽理論を追求したいなら詞は邪魔だだからインストロメンタルをやるし、
詞がないと聴衆に効果的にアピールしないと考えれば詞を添えて歌とするだろう。

>>234
そういえば山下達郎はブルーハーツハイロウズクロマニヨンズのファンなんだっけ

>>247
日本舞踊とか歌舞伎、能など、立派な舞踊があるのに、
西洋人の真似しても仕方ない面あるけどな。

>>253
そこも謎やが歌詞のリンダリンダーが一番謎やよなw

>>283
ふつうにチョンコだと思うぞ

>>318
マイケルも美空ひばりも、子供の時からキャリアを始めて
ほぼ一生涯活躍だもんな。

>>323
メッセージ性が強いってのと、リズム壊してまで歌詞で説明するってのはちがうじゃん

>>326
ないない

>>327
乳児が落ち着くって意味では最強レベル
歌詞の意味なんて関係ないしな

>>362
ただのバブルノリやん
実際に予算あったから残る良作も多いしな

>>433
昭和歌謡曲はいいね
甲本が指弾しているのは自作自演のJポップ・ロック系だと思うよ

>>434
まあ確かにそうなんだろうな
曲もなんか勢いだけでやってるって感じのが多いし
逆にそんなんだから耳に残って口ずさんでしまったりするのだろうけど

>>437
そんな極論したって意味ないぞ
聞いたり歌ったりする上で恥ずかしくないレベルならなんでもいい（どうでもいい）ってことだ

>>538
ジョニー・ロットンはただ騒ぎたい奴らの偶像になって殺される前に逃げだした
ジョー・ストラマーはオーディエンスと自分たちの解離を認識してファンを信用しなかった
パンクはインテリにしか出来ないかパンクはバカにしか聴けない音楽だからな

>>577
桑田佳祐、福山雅治、平井堅タイプ

>>599
ビリージョエルの詞は学が無い俺でも割とわかりやすい英語なのもいい
流石に古すぎるけど個人的には好きだなあ

>>666
日曜日よりの使者は？

>>738
その楽器の音が聞くに堪えないって言ってんだろ

>>742
俺はブルーハーツは、曲も歌詞も両方好きになった

BOOWYも尾崎も曲は好きなのが一部ある
横文字の歌詞、窓ガラス壊してどうのこうのって歌詞は好きじゃない

>>744
日本人は英語分からない人が多いだけで、アメリカ人は勿論意味分かってて聞いてる
ボブディランなんかノーベル文学賞だからな
まあ、ノーベル賞の選考委員に不正が見つかって、急遽即席で決めた奴だけどなw

>>747
マイケルに限らず意味がある曲とない曲がある
おまえみたく意味がない曲だけ切り取ってそこだけクローズアップするのがアホ

>>771
歌が上手い、曲もいい、歌詞も物語性があって深読みも出来る、絵もキャッチー、また番組で流したらのちの世代でもヒット

何で文句が出るのだろうか

>>775
ＡＫＢ系が年間ランキングの上位を毎年独占してるのと一緒
歌が優れてるわけじゃなくて理由が裏にある

>>776
批判なんてしていない

>>785
ある意味すごいと思うぞスレイヤーとか
どっから歌詞が降りてきてるんだ

>>797
サントラ買ってみるとわかるが違和感が必ずある
劇中の曲とちょっと違うのと
やはり映像がないと音だけ聴いてても面白くない

>>807
まじで読んでないよ

>>822
考えてみたらないね
軽い付け足しの切り取りだし

日本はカラオケ文化が昭和からあるので
歌詞を見つめて覚えて歌うのは昔からだ
でもそんなことを言ってツッコむほどのものでもなし

>>826
それは単純に洋楽の和訳を読むと言う手間すらかけない人がいるだけ

>>832
ロックランってなんだ
ロックンローラーでパンクなマーシー

>>839
逆張りじゃなくて歌詞ってのは知恵遅れみたいな馬鹿たちに分かる様に用意してあげてるだけなw

>>862
大槻ケンジも唐突にリンダリンダ聞いて動けなくなった。その場から逃げ出したくなった。(嫉妬のあまり)甲本ヒロト殺しちゃいたいとか、散々書いてたな。

>>920
嗜好と才能の不一致わかる
エレカシとスピッツとブルハってとてもハイレベルな実力があるけど
本人のやりたいことをやる能力は足りてないもどかしさがあるように思う

>>922
俺がどうのこうのじゃなくそういうのに騙される奴がいなくなったって話
人類が知り過ぎたってのもあるから虚無感しか感じない
それでいて素晴らしい曲や歌詞なんて生まれないわな

>>935
歌詞を読むのは必要最低限
意味があるかないかはまず読まなきゃ始まらない

>>946
洋楽は本当に意味ない言葉が多くて。
歌詞は断然日本の方が奥深いと思ってて。
でも最初はメロディーなんだよな。