【音楽】ザ・ウィークエンド、シティポップの人気曲「Midnight Pretenders」(亜蘭知子)をサンプリング　新アルバム収録の「Out Of Time」 [ニーニーφ★]

>>172
実はそれに加えてヴェイパーウェイヴとか言われてる日本の80年代バブル的雰囲気を楽しむような流れが2010年前後からじわじわ醸成されてた　
それで海外のオタクが音楽加工して楽しんでたりしたんだけどオリジナルも良いってなって今の流れになってる
つまり美学と音楽2つの面が絡んでて意外と支持基盤がしっかりしてる

>>177
> ヴェイパーウェイヴ

そうまさにそれ！
そのワードをど忘れして回りくどい言い方になってしまった

>>172
単なる非英米のレアグルーヴが掘られてるというわけじゃなく
バブル期日本の80年代の音楽というのがしっかり重要視されて掘られてるってことは理解したほうがいい

>>180
日本は世界第二位の経済大国で、
音楽市場規模も世界第二位だったしな
しかも言語的にも地理的にも孤立しているので、
洋楽をそのまま売るには言葉や人種の壁もある
だから日本国内向けに日本人が洋楽の再生産みたいのを熱心にやっていて、
それが世界的にも類を見ないレベルで蓄積されて質も高かったと
実際に非欧米でレアグルーヴを掘り出そうとしても、
日本以外にあまりないんだろうね

>>184
その時代の日本は西洋からすれば完全にエキゾチックなユートピアだったからな　
今の中国とも違って異様に享楽的だし
二度と見られないだろうが音楽やら何やらはしっかり残っててそこに思いを馳せる段階なんだろうね
あと日本の音楽はその前もその後もまだまだ掘られる余地があると思う

>>172
YouTubeでもシティポップについて懐かしい音って外国人達がコメントしてるしな
やっぱああいうのは中年高齢世代にとって自分の若い頃の音楽だから親しみあるんだろう

>>90
ブルー・アイド・ソウルやフュージョンとかアーバンソウル等
ジェイ・グレイドン絡みや80年代のクール&ザ・ギャングとかの作品を聴いてみればある程度わかると思う

>>90
真夜中のドアはマイケル・ジャクソンのオフ・ザ・ウォールの曲そのまんまパクってるし
引用元はそんなにマニアックじゃなく、当時のファンク、ソウルを和製ポップスにしただけだと思うよ

>>90
山下達郎の嫁が竹内まりや

>>90
ボビーコールドウェルやAORとかそのへんの欧米音楽を日本語で歌ってみましたってのがシティポップ

>>147
違うな
納豆や豆腐、当時の六本木、湘南臭も加えてる　

>>119
90年代のhiphopってこんなんばっかりよ
元ネタを知ってたらあまりにもそのまんま過ぎてびっくりすることが多々あった

>>119
こんなのもそのまんまｗ
ただの替え歌だからね

Drake – Hotline Bling
https://www.youtube.com/watch?v=uxpDa-c-4Mc

元ネタ
Timmy Thomas Why can’t we live together
https://www.youtube.com/watch?v=zJ38KmkQPik

>>125
シャーデーのカバーで
かつてからお馴染みだしな

>>125
ホットラインがもう6年前かよ
たまげたなあ
リリとのwork聞きまくったわ

>>225
>>226
ハリウッド映画やアメドラでの日本人俳優のギャラがやたらに安いと、渡辺謙が文句言ってたな。
アメリカ映画に出してやるくらいの感覚なんかな？

>>233
ハリウッドなんて未だに偏見差別世界だしやっとmetooで枕暴露
音楽業界ではずっとヒットメーカーだったドクタールーク(ケシャ発掘)がケシャをレイプし虐待してたからな
裁判ではケシャが負けてしまい、ソニーのCEOのドクタールークのもと契約上ソニーからアルバムを一枚出さざるを得なかった
のちにソニーはドクタールークを放しているがレイプ魔としれたあとでも、あのドージャキャット(Doja Cat)の大ブレイクヒット曲SaySoをプロデュースしている

>>237
大好きな曲なだけに複雑な気分だ

>>233
日本での実績とかリセットされるからな

>>233
ちょっと調べたらザ・ウィークエンドと今作のプロデューサーが日本フリークらしい
だから純粋に好きで作ったんだと思う
このアルバムに参加してるタイラー・ザ・クリエイターも山下達郎カバーしてたし

>>259
あの年はケシャが受賞すべきだったと思うわ

>>259
エド・シーラン分からないのは今の時代に感性が乗れてないんだよ
Spotify月間リスナー数世界2位でウィークエンドより上だよ

>>272
チャートで聞かずに自分の耳で聞けよ

>>272
エドの歌詞はきもい

>>340
リズムトラックの打ち込みの話をしてんだろ
TR-808にもリズムパターンを打ち込む機能あるし
80年代初頭の録音環境ではそれが普通だったはず

>>340自分が覚えてるのがローランド MC-8
確かYMOも使ってたはず

>>340
ドラムマシーンでPCMだとリンドラムが既にあった
ローランドはTR-909で一部PCMだったが707からフルPCMになったが82・3年辺りだと思う
八百屋は909の前

>>346
いやだから
Emulatorて言ってるのに

>>351
ああそうかサンプラー使ったんだ、イーミュエミュレーターだっけ？
確か凄い高くて車買えるぐらいじゃなかったか？一般人が買うのは無理だったｗ

>>128
ハード・ロックは元々オルタナティブなジャンルであってメインストリームではないよ

>>128
90年代のラップやハウスを通過した70年代の延長線と80年代の延長線でこの手の商業音楽が消滅するまで一生やっていくつもりみたいねｗｗ

>>128
ファッションも80年代、90年代リバイバルだな
ビッグシルエットやダブルのジャケットに、
刈り上げのツーブロックや太眉に濃いチークにペグトップのパンツ
もちろん当時のそのままでなく、今風にアレンジしてあるけど
流行は基本的に焼き直しだね

>>191
ドラムマシンみたいなペラッペラの音よな？

>>191
ドラムは打ち込み

>>216
> ドラムは打ち込み

この時代打ち込みなんてないよ
そんな無茶な

>>223
イーミュレーターでサンプリングして打ち込みだよ
この曲が収録された「浮遊空間」は生ドラムは1曲だけ
あとは全部打ち込み

>>232
なんでそんな深い所まで言い切れる
オマエ誰やねん？

>>232
訂正

生ドラム1曲の他にシンセドラムの曲も1曲あった
「Midnight Pretenders」含む他の曲のドラムは打ち込み

>>329
意味分からん
シーケンサーない時代だろ

>>334
あんたの知識が根本的に間違ってる
この曲は83年だ
YMOは83年で解散だぞ？シーケンサーもドラムマシンもサンプラーも使って打ち込みしてたぞ？

>>334
1983年は普通にシーケンサーあるよｗ
YMO解散した後ぐらいだし

>>309
あの声は苦手

>>319
あの声は日本人苦手そう

>>369
まあいいよ。

>>319
耳悪そうだね

>>313
あれはバカ受けしてあまりのもそのまんまだったってだけで
例えば5年前のケイティペリーのChained To The Rhythmとかも80年代ほぼそのまんまだったし
もうずっとこんな感じで線引きするのはあまりにも不毛過ぎるぞ？

>>313
dualipaじゃないの dont stop now
あれ？afterhoursとfuture nostalgiaどっちが早かったけな

>>313
ニューウェーブリバイバルなんて
この20年ずっとやってるぜ
いい加減80年代飽き飽きしたわ

そろそろPWLとかブリープとかアシッドが
リバイバルされてほしいぞ

>>105
このそのまんまサンプリングがヒットしたらもう完全に織田哲郎の功績だな
曲的にはなんの面白味もないけど世界の織田になって欲しいから応援するわｗｗ

>>115
間違えて炎のさだめが大ヒットしねーかな

>>137
>>141
シンセは横田龍一郎と岩本正樹
西村はイーミュレーターとエレキベース

>>327
シンセは中島政雄と梅野貴典
和田春彦もいるぞ

>>148
そんなもんだよ、世界はｗ

>>148
笑う

>>161
流石にThe Weekndがここまで大々的に使えば偽りの評価とは言えなくなるな　
Spotifyのリスナー数世界3位のトップアーティストなわけで　しかもこの曲がアルバムの中では一番リスナーにウケてるっぽい
ただシティポップが大衆的に人気というよりは音楽としてマニアやアーティストから高評価というほうが正しいだろうね
長期的に見ればそっちの方が良いと思うが　既に40年前の音楽だから

>>161
海外のレーベルにライセンスとかしている。吉田美奈子とか。

>>183
デビッドボウイもAKIRAのファンで、昔はプライベートでも来日していたな
ディランもバブル期の日本でPVを撮影したり
昔の地球の裏側のアジアにやたらに爽やかな幻想的な世界があるのが面白いんだろう

>>183
あざーす
レアグルーヴとかヴェイパーウェーブとか名前と雰囲気何となく知ってる程度だからdigってみよかなー
ローファイヒップホップのブームとか別ルートの流行りなのかね

おうち時間の長くてイベントで盛り上がれないコロナ禍にはうってつけではあるな
さすがにそれは時系列的に偶然だと分かるけど

>>197
日本もそうなってきてる
https://www.cyzo.com/2021/09/post_291729_entry.html

>>197
昔から大御所抱えてこの数年はアリアナやウィーケンドのCan’t Feel My Face手掛けてるプロデューサー、マックスマーティンが良い例だね
彼一人だけかと思いきや彼の名前で数人のチームでやってるみたいだ

>>2
ウィーケンド本人はR&Bの歌い方には影響受けたけどそれ以外は影響受けてないってインタビューで語ってたみたいに自分の音楽がR&Bって言われるの嫌がってるみたいよ

>>146
まじか知らんかった
見た目で判断したらあかんなw

>>242
カタカナだとジじゃなくてダでしょ

>>242
>>11

>>258
>>170

>>252
日本では若い人は洋楽はむしろロックばっか聴いてる
ウィークエンドが刺さるのは80年代を懐メロとして聴ける世代だと思うよ

>>252
今日日日本で洋楽聞いてるのって30以上のおっさんばっかってイメージだし
欧米のヒット曲も年々おっさんホイホイな楽曲が増えてきてるだろｗｗ
もう若い世代はそこまで音楽に夢中にならないんだろな

>>274
そうか？めちゃくちゃ早口で歌うの難しいけど

>>292
エドシーランは声が良いしアギレラのDIRRTYを上手くカヴァーしてるの聴いて天才だわーと思った
あのテディベアみたいなモサモサしてる見た目も魅力

>>323
一応日本は未だにロックがメインストリームにあるな
90年代からの邦楽ロックもいずれ本格的に掘られるかもね
既にフィッシュマンズとかナンバーガールは大きく評価されているみたいだし

>>323
いや来てるよ
オリヴィア・ロドリゴがモロにそうだし

ただ黒人は聞かないだろうけどね
黒人と白人は聞いてるジャンルが違うんだよ
オリヴィアはヒップ・ホップやR&Bは全く聞かずに育った娘だし

>>332
なんで言い切れるねん
現場にいたんか？

>>335
アルバムのクレジットくらい見ろよ
持ってないなら論外だから話にならん
もうNGにするわ

>>1
>ジム・キャリーらが参加。

俳優の？

>>104
Blinding Lightsだけ知ってればok

>>108
Spotifyもリスナー数の上位はほぼ白人が占拠してる

【Spotify今月のリスナー数 1月8日】
1位　ジャスティン・ビーバー
2位　エド・シーラン
3位　ザ・ウィークエンド
4位　アリアナ・グランデ
5位　デュア・リパ
6位　エルトン・ジョン
7位　コールドプレイ
8位　アデル
9位　テイラー・スイフト
10位　マライア・キャリー　

>>126
最近では、Jenevieve（ジェネヴィヴ）が「Baby Powder」で杏里の「Last Summer Whisper」をサンプリング

>>127
j coleね
チョップandフリップせずループするならそのままだもんな
j coleはチョップよりループ多めだと思う
そのハイファイセットのが入ってるアルバムの最後の曲で「日本からサンプリング許可が降りたぞー！」って喜んでるアウトロがあって微笑ましい

>>136
完成させたって感じだよね　こっちのが断然いい
このアルバムは通しで聴くと凄く良い
ジム・キャリー？と思ったけどDJお願いしたんだなｗ

>>139
そりゃストリートで薬売ってたからな苦労人なのよ

>>152
世界中の誰よりきっと

>>163
まあダフトパンクってかシティポップは80年代の洋楽を日本人なりに作ってみたものだからな
ウィーケンドはあの時代の音楽が好きだし

>>164
いや、当時の日本でも人気あったよ
外人には杉山清貴や菊池桃子までシティポップだし
山下達郎や杏里も当時からオリコン上位だし

>>179
そらスタッフ沢山いるし
ビッグビジネスだからな

>>200
そんな山下達郎はインペリテリを聴いているけどね

>>208
I’m in loveも凄い再生数だよな
コメント海外ばかり

>>213
デュアリパ「踊らにゃ損です（迫真）」

>>220
ド派手なedm(martin.garrix)はちと恥ずかしくて聞けなくなってきたな、てか疲れる
今はchill的なポヤーン、トローン、テローンとしたのが多い気がするわ、、

>>239
グラミーはエド・シーランも冷遇してる
どっちも玄人に好まれない何かがあるんだよ

>>261
ケンドリック・ラマーってアルバム出したの5年前だぞ

>>263
ウィークエンドは元々アルバムは捨て曲が多く駄作ばっか
批評サイトでも点数高くない

>>296
60年代のリズム&ブルースとは違う
だから何よ？

リズム&ブルース→ファンクとソウル→アダルトコンテンポラリーなどと融合してブラックコンテンポラリーと呼ばれる→90年代のR&B

>>301
80年代リバイバルはもう30年以上続いてる説ある

>>302
ジャンルにこだわるのは不毛よな
ほとんど滅茶苦茶なんだから

>>303
90年代以降ゴミしかないもんな
産業グランジとか
ロックビジネスが発達しすぎた

>>304
年取ると仕方ないんだよ

>>326
元々ポップスとロックに境目は無かったんだよ
昔のアメリカのHMVの画像を見ても「ロック＆ポップ」というカテゴリーで括られていて
エルヴィス・プレスリーみたいに色々なジャンルに手を出すのがロックスター、ポップスターと呼ばれた
ビートルズ以降、R&Rを主軸にしたバンドスタイルが先鋭化し、ロックだけ独立したジャンルになった

だからエド・シーランみたいなのは、ビートルズが出て来る前の、50年代までのロックスターに近いね
バディ・ホリーみたいにメガネがトレード・マークだし

>>354
泉ピン子懐かしいな

>>355
ヴァンパイアウィークエンドは評論家ウケが良いだけのマニアックな存在ってイメージだわｗ
大人気だけど評論家ウケが良くないウィークエンドとは真逆の存在ｗｗｗ

>>379
別に転調するのは悪くない
転調しないほうが明らかにヒット曲が多いが、転調してもそれを感じさせないテクニックが
あるかどうかが重要で、そういうテクニックがなかったり
歌手の音域に無理やり合わせるために無理やり転調とかそういうのが良くない

>>388
最近のアメリカのポップスはR&Bというか一昔前の和製R&Bみたい
なら日本人は昔のリップスライムとかｍ−ｆｌｏ聴いてた方がいいとすら思う

>>98
アレクサに「あらんともこをかけて」と頼んだら
「何時にアラームを設定しますか？」と返されたぞｗ

もっかいゆっくり頼んだら、アラン・ウオーカーってのが掛かった・・・