【ラジオ】杏里、シティ・ポップブームについて思うこと「昔から海外で評価されてほしいという思いがありました」 [湛然★]

>>187
単純に当時イケてた音楽の演奏を真似してそれで歌謡曲を歌っただけだもんなｗ
そういうハイカラな邦楽を便宜的にシティポップって呼んでただけ

>>187
シティ・ポップスファンの欧米人が　Youは何しに日本へ　によく出てくるけどな

>>199
じゃあシティポップブームも作られた仕込みだな

>>247
ちょっとググれば音楽記事もyoutubeでも色々あるよ
【特集】シティポップの海外人気を検証
https://www.arban-mag.com/article/31828

>>300
シュガーベイブ入れてるとこで察してくれ。
大貫妙子は三枚目以降かな。

>>187
では、何故に今のBABYMETALが欧米人にあんだけウケたの？

あんまり短絡的な講釈を垂れんとき
ど阿呆くん

>>187
欧米はラップとか、メロディ壊して攻撃的だったりネガティブな曲ばかりになったからな

>>187
その通りパクリだけど　何十年かして一周してオリジナルに聞こえてきちゃうんだよなｗ

>>187
音だけ聞くとほぼ洋楽なんだろうけど日本語だからいいんのだと思う
日本語だと一音一音はっきり発声して歌うから独特に聞こえるのだろう

>>187
今更だが懐メロですらない新鮮さが現代のの欧米に受けている

>>187
そんな時代にアメリカで日本の歌なんかほぼ聞けない
当時はアメリカ人が鈍器で日本車をボコボコにしてた時代

>>682
どんなくどい持論説いてるかと探したら>>187の2レスだけやんｗ

>>34

泰葉
ジャッキーリン&パラビオン

ｗ

>>109>>107
なるほどねそういう理由があったんだありがとう

>>34
シティポップスの貴公子
山本達彦

>>493
それが当時のシティポップスの王道イメージだな
つまり都会の男女が時たまリゾートで気取ってる歌詞
ギターミュージックではなくキーボードミュージック
グルーヴ自体はあまりなくメロディー主体

ただ現在海外から注文されてるシティポップは、
そういう当時のシティポップスとは少しエリアが異なるんだな

>>34
(　´｀)ノ＜EPOを外すとかニワカかお前は

>>501
おまえまだ生きてたのか

>>34
俺は姉貴が聴いてたから
角松敏生
大江千里
山本達彦とかかな

>>34
一発屋の泰葉まで羅列するんじゃねぇ
このブタヤロー！

>>34
外国人が好きなのはもっとマニアックだったよ

>>30
素晴らしいCMだった
日本のCM100選に選ばれるだろう

>>30
そんな若い小林麻美は初めて見た
というより野獣死すべしと雨音はショパンの調べ以外に小林麻美をよく知らない

>>45
音楽ヤクザの嫁

>>45
お兄さんがパチヤの有名な脱税韓国人だよ

>>243
尾崎亜美のことか小林麻美のことかどっち？

>>30
これはシティーポップじゃないよな？
懐メロって良いよねで済ませばいいだけなのにわざわざシティーポップとか単語作ってまで訳わからん線引きしてるのがイラつく

>>115
どこの誰がマイピュアレディをシティポップだと言ってるんだよバカ
勝手に誤解して思い込みで勝手に文句言ってるw
尾崎亜美は流行らなかったが「ライトメロウ」とかそっち寄りだ、「瞑想」とかな

>>168
アスペルガーw
マイピュアレディがシティーポップかどうかの話なんかしてないw

>>115
シティポップじゃないの？
https://youtu.be/je9lNN4hCic

>>30
アンニュイとか言われてソバージュにしてた時しか知らなかったけど子供心に顔が長いオバサンが何で人気あるんだろうと思ってたが
これ見ると目茶苦茶可愛いな
今デビューしても人気でると思うわ

>>31
80年代も日本語英語恥ずかしいと云われていたから分からない

>>31
初期の日本語ラップは酷いのが多かったが
最近は洗練されて日本で独自に進化したものも多い
だから俺はオヤジだけど気に入ったものもある
一方でしょうもないラップも依然としてあるけどな

>>53
初期の日本語ラップ
https://youtu.be/qsnYLjO84xE

スラム生まれストリート育ちの、真正のラップ

>>31
ダサいな。
自分もその世代だけど今どきのラップは聴けるのも多いよ。
オッサンでも聴きやすいFNCYあたりから鎮座でも入ってみるといいよ。

>>31
その時代の音楽だって洋楽への憧れで必死に模倣してたんだぞ
ラップだってそれと同じ

>>264
ラップは洋楽模倣の限界も教えてくれる
和洋折衷というより日本語の響きを
洋に合わせに行き過ぎてメリットが何もない

>>31　日本だけじゃなく、世界的にポップミュージックバブル期だったよ。

>>642
HMV渋谷店で推してたとかどうとか聞いたけど
要するに全国系に対するカウンターカルチャーなんだよなー
しかしオリラブなんて俺が小学校の頃にはすでに全国系だった訳だし
（ZARD、WANDSが売れ始めた頃にはもう接吻とかドラマの主題歌で使われてたんじゃね？）
後の世代からしたら全く意味不明なカテゴリだよね

>>646
『接吻』(９３年）ってリリース当時はそんな大ヒット曲ってわけじゃない
あの時代に１０万ちょい売れた程度。なんかカバーが多くて年々評価上がってる
曲って感じ。オリジナルラブのシングルで一番売れたのは『プライマル』（９６年）
こっちのほうが唄うのも全然難しい曲だからか、カラオケでもカバーでも接吻みたいな
人気ないから、トータルじゃ接吻のほうが全然「ヒット曲」なんだろうけど

あっ間違えた
>>657は>>650宛てね

>>646
まあでもドラマの主題歌に使用されてる時点で完全に全国系でしょ？
ヒットチャートの順位がどうだったかではなく当時田舎の小学生だった俺でも知ってる曲だった

>>642
実際に渋谷にいたようなギャルは
渋谷系みたいな地味なやつは聴いてないよな

>>696
渋谷系なんてオタク文化だからなあ
オタクがアパレルや音楽をイケてるアイテムと捉えた現象
何を聴いてるのがカルチャーとしてファッショナブルかってのを気にしてる
秋葉原の家電オタクがどこのメーカーの何がいいか拘るのとベースが同じ

好きなの聴けばいいだけなのにな

>>696

ギャルにもヤンキー系と文科系がいて、ヤンキー系は安室、あゆ、宇多田、倖田來未とかでは？あるいはDOUBLEとか。
クラブカルチャー好きは普通に渋谷系聞いてる。そもそも、ギャルは大半が普通の子がギャルに擬態してたわけで。

>>642
臭そう

>>506
まさかこのスレでPWLの名前が見られて嬉しいわ

>>506
デッド・オア・アライブとバナナラマも入れといて
国内でも80年代後半に荻野目洋子と長山洋子とWINKが取り入れて後の90年代小室ファミリーへとつながる
そしてシティ・ポップは終焉へって感じ

>>506>>523
80年代中盤の洋楽ってユーロビート無双だったけど。
でもライオネルリッチーみたいなAOR路線の人も生き残ってた。

日本でピーターセテラのステイウィズミーがヒットしたのもその頃。

>>566
Peter CeteraのStay With Meは1987年でしたね

>>566>>584
ヒットチャート的にはAOR全盛期よりもライオネルリッチーとか後期シカゴとかピーターセテラとかリチャードマークスの方が売れまくってたんだけどこれはもう俺らの求めてる音とは完全に別ものになってしまってたよね（初期マライアとかセリーヌディオンももう一緒のカテゴリだろ）
俺らが好きだったAORはスティーリーダン的変態サウンドかボビーコールドウェル的白人ソウルかイーグルス的カリフォルニアサウンド、あるいはそれらの要素をミックスしたもの

>>623
ビーイン系と小室系を混ぜるなや

オリンピック電通ははやく潰れろ。
>>623
確かに。
渋谷系のメインはギターポップだろうな。
しかしピチカート・ファイブとオリラブはギターポップ全然関係無いという。
渋谷系の本にUFO松浦が出てたが本拠地のクラブが南青山だったし。

シティポップも和ものレアグルーヴとしては20世紀からクラブシーンで普通にあったし。
細々と存在してたのに電通が乗っかってからいろんなのが加わって解釈がおかしくなってる。

>>731
大瀧詠一のアレはオールディーズの流れじゃないか？
てかもう近年定義が滅茶苦茶になったとかじゃなくて最初からもの凄く曖昧でいい加減なカテゴリだった訳だから
明確な定義分けなんて不可能

>>736
大瀧詠一はシティポップをブームにした海外では聞かれていない

日本の70年代後半に日本のレコード会社がシティーポップスと名付けたものと
海外からシティポップと呼ばれているものは少し違う

>>739
結局そんなもんなんだよ
売る側の都合のいい様にその都度ころころ変わってしまう
ロンバケはシティポップの代表的アルバムだけどグルーヴ感がないから海外向けカタログからは外されたと

>>742
だからさあ。。。
シティポップは
日本でのニューミュージックの派生カテゴライズだった「シティーポップス」とはちょっと違うもの
アレンジが主体で、メロディーや歌詞はカテゴライズと関係なく
日本での受け方とは違う地平のもの

>>731でシティーポップがオールディーズと関係ないとか珍説飛ばしたキチガイが
>>736でつっこまれて苦しい言い訳。
>>739で更にデタラメ重ねて、シティーポップのマスターピースである大滝が関係ないとか言い出す
バカは黙ってろよガイジ

>>754
山下達郎なんて大滝詠一よりもっと
オールディーズからパクりまくりじゃんだぞ
ガイジくん説>>731だと、オールディーズとシティポップは関係ないんじゃなかったのか
その場限りででたらめ言ってるから、どんどん整合性がなくなるなこいつ

>>757
俺とID:nycLNVaQ0は明らか別人だろｗｗｗ
薬やってるのか？？？ｗ

>>156
じじいになっても格好良いのは、海辺で遊んだり住んでたりしてる
人たちの魔法だな。
海のイメージは無いけど角松も格好良いまんまだし

>>200
田舎ヤンキーは矢沢に練りこまれたエッセンスからシティポップを
知らず知らずのうちに摂取していたｗ

>>256
矢沢永吉の「時間よ止まれ」はシティ・ポップ
参加ミュージシャン
坂本龍一：キーボード
後藤次利：ベース
高橋幸宏：ドラム
斉藤ノブ：パーカッション
木原敏夫：アコースティック・ギター（NOBODY）
相沢行夫：ギター （NOBODY）

>>418
時間よ止まれよりも本場ウェストコーストサウンドそのままのアルバムや曲の方がシティポップっぽい

>>200
今シティポップと言われてる楽曲は当時の田舎の若者に受けてたんだぞ
50過ぎたおじさんたちが、自分が若い頃聴いてた楽曲がシティポップとして評価されてることに意気揚々となり
今のラップ混じりの音楽バカにしても、その時代のアメリカの流行を必死に模倣してたこととなんら変わりないって気付けよ

>>268
いやシティポップは田舎には受けてない
同世代でも真夜中のドアを覚えてないと言う奴らは田舎にいた谷津ばかり
田舎ではアリスとかさだまさしが受けてた

>>268
あれ、シュガーベイブのカバーだよ。
あまり弄ってない。
1975年だからこれがシティポップとしてはかなり早いね。

>>350
杉山清貴&オメガトライブいいよなぁ
ボーカルもだけど各パートのメロディがあちこち際立ってる

>>350
お母さま素晴らしいね

>>350
レコードジャケットがハワイやミコノス島の風景写真とか
リゾートホテルのプールや都会にそびえ立つビル群の写真とか
解散するまで曲のイメージがそれらに統一されてたからシティ・ポップを最初に聴くなら良い選択だと思う

>>350
w
糞ババア自演下手過ぎてｸｻw >>1

>>686-689
おま、気違いかよｗ

>>354
＞昔の日本の流行はアメリカの10年遅れと言われてたけど

言われてねえだろｗ
普通にリアルタイムでパクっとったわ

>>357
はっきり言われてたわ

>>498
言われてたな

>>357
個別な話じゃなくて大きな潮流の話やろ
バンドブーム…ラップがメインストリームの流行音楽になる…とかそういう
大きな動きがそれくらいは遅れて起こるっていうこと。
これからの話で言えば、日本はまだまだバンドが人気あるけれどさてどうなるかな？

>>354
無視に限るがシバクよマジで

>>354
そういうとらえかた正しいのか的外れなのかはさておき
洋楽聴いてる人が少ないからそういうこと言う人も必然少なくなっているだけで
ヒゲダンとかは「ブルーノ・マーズ」「マルーン５」「ジャミロクワイ」みたいとか言ってる人多いし
king gnuはアクモンとかレディヘとかゴリラズとかＭＵＳＥとかサンダーキャット
サチモスはハイエイタス・カイヨーテとか　洋楽聴いている人たちは普通に連想し
てるよ…

っていうかはやいはなしスティービ・ワンダーやな

>>410
対になるのは四畳半フォークだろ

>>410
演歌やコテコテのフォーク
要するに吉田拓郎以前か以後か

>>410
全然違う

>>410
カントリーロックなる音楽がどんなものかは難しいところだが、
アメリカの音楽の歴史において、ポピュラーは夢を歌い、
カントリーは現実を歌うと言われた。ロックも一部は近いかもしれない
カントリーでは「君を愛している。幸せだ」ではなく、
「ああ、どっか行きてえな。自由になりたい。でも金ねえしな」となる
そういう意味でムッシュかまやつの「どうにかなるさ」はまさにカントリーの王道を守っていると言える
シティポップの対極になるかは別として

>>410
松任谷由実みたいな上っ面だけのパクリw

>>659
オメガトライブとかまさに当時は>>655さんのいうみたいな感じで音楽通からは卑下されてたよ
今となっては８０sシティポで一緒くたにされてるけども

>>655>>661
それはそう。
卑下されるどころか、無視されてたと言っていい。

実際にはリスナーが主張しない、大人しいタイプばっかだったってだけだけどな。
バンドブームの頃の客とか、アイドルファンみたいな顔の見えるタイプじゃなかったの。

>>664 >>661 ＞＞６５５
wwwww
おまエラ老害の恨み節ヤバ過ぎw >>1

>>708>>715
そう。
８０年代中盤までの音楽文化は、広告文化であり。
企業やメディアが「仕掛ける」もんだった。
そこにピッタリハマったのがセゾン文化とシティポップだったのよ。

逆に言えばシティポップを終わらせたのは８０年代中盤からのインディーズブーム。
音楽文化はオタクが自ら見出して育てる方向にシフトしたから。
アイドル文化ともども一旦終了となった。

>>725
ちなみにシティポップスとシティポップは違う
バブル以前に流行った当時のはシティポップス
今あらためて再評価の機運高まってるのがシティポップ
微妙にカテゴライズが違う

>>725
ジャパメタやイカ天は？

>>715
大竹まこときたろう斉木しげるは「シティボーイズ」だったw
独特のひねくれ感からのグループ名だったと思う

>>755
結成1979年、お笑いスター誕生へは1981〜83年

まさに流行のシティーな奴らｗ

>>719
すげえw見事に何も分かってないwww
オールディーズとかシティポップとか以前にポップスとは何かがよく分かってねーw
>>749
この書き込みで何も分かってないwってのがよく解るわwww
知ったかぶりしすぎwww

>>216
数少ない提供曲のうち、聖子ちゃんの「angel tears」はめちゃ良いぞ

>>216
アルバム「Summer farewells」以降はほぼ自作曲

>>216
作曲はたくさんしてる
バブル時代に大ヒットしたアルバムはほぼ全て杏里の作曲

>>216
16BEATが自作曲、サビがどこかで聞いた感じだが…

>>232
中島みゆきや松任谷由実が
ニューミュージックって言ってた
たぶんフォークシンガーじゃないって言いたかったんだと思う
シティーポップはもっと後

>>232
ニューミュージックはざっくり大枠でさだまさしとか松山千春のフォーク勢も含むから

>>278
むしろそのへんがニューミュージックど真ん中だったわけで。。。
吉田拓郎とそのフォロアーたち

>>232
松任谷由実のアルバムにノイエムジークってのがあるな
こういう言葉遊びのセンスは好きよ

>>288
お前はK.POPレベルで腐っている
レインニッチが松原みきの楽曲を日本語でカヴァーしたことに全世界が注目したと思うよ

>>288
実際、この子のJPOP、アニソン日本語カヴァーでしょ
純朴な日本の少女っぽいしね
コメント欄には英文ズラリだ
BABYMETALの経緯と近い感じ。

>>288
世界的には、この子の日本語カヴァーでしょ
日本の可愛らしい美少女みたいなビジュアルと美声だしね
影に日本人仕掛人がおるね

>>288竹内マリアじゃなぞ、竹内まりやな

>>366
角松敏生って
提供する曲は秀作が多いんだけど
じゃあ本人の聴いてみるかと聴いてみると
なんか違うんだよなあ

>>637
わかるわｗそれ
後のスガシカオとかにも同じ事が言えるかな
シングルまあまあ良いなと思ってアルバム聴いたらいまいち
ミーちゃんハーちゃん度がそれなりに高い

>>637
なんとなくわかる。
でもインストアルバムは最高。

>>637 ＞＞３６６
w
おま屁らチンピラ好きにはカリスマだからなw
あのテのうすっぺらいチャラ男はw >>1

>>453
「邦楽全般」なんて使うからだろ
頭悪いのどっちかな

>>456
演歌は普通は邦楽じゃないよw
>>457
はいはい勝手に勝ち誇っててねおバカさんw

>>504のカッコ悪さは笑う

>>453が頭悪いと思う

>>193
ICEとかも良かったよ

>>213
ICEは良かった
でもあのボーカルの人がいなかったらただの日本語R&Bバンドだったかも

>>217
ラブタンパンリンズとかエスカレーターズとかいたね

>>213
ICEの国岡さんは音域が狭いのに無理やり歌っている感がある
初期のBONNIE PINKもそんな感じ

>>310
ライトメローに良くも悪くも演歌ぽい小唄ぽいエキゾチックな節が外人に受けているんだろうな
俺達は当たり前過ぎてピンと来ないけどさ
>>437
そうかな…美人では有るけどｗ

>>452
香取洋子、BOOWYがバッドフィーリングでパクってたよなw

>>452
EPOの後ろのおっぱいが気になる

>>380
「叶わない夢は見ないと泣きながら　本当は今でも心に吹く風を感じているのに」

どう考えてもコッテコテな歌謡曲です。
本当に有難う御座いました。

>>380
見直せというなら名前をちゃんと伝えよ
楠瀬だ

>>436
あっ(汗)

松任谷由実はリズムがショボいのでシティポップ入らない。
>>427
同感。
>>391
ダサいロキノンバンドばっかの日本でKPOPやジャニーズはマシな部類だろ。

>>537
ユーミンだと、Blizzardやタワーサイドメモリーはシティ感ある。

>>537
で、BABYMETALは？
可愛らしい日本のアイドルがメタメタしていて賛否両論あると思うが、個人的にはお気に入りですね

欧米人にバカウケした訳もなんとなくわかる
レベル高い。

>>568
ただし外人は意外と違和感なく受け入れてる模様。

>>568
竹内まりやは比較的発音が正確だけど、セプテンバーをアメリカ人が聞くと
EPOのコーラスで「バー」とRの発音しないで歌ってるのは気になるらしいね
山下達郎も必死に発音特訓して自分ではうまいつもりだけど、母音中心の歌い方が
英語の歌だと合わないんだよなあ

>>574
w
余計な事ばかり気にするw
キモヲタ丸出しでｸｻw

>>627
https://www.youtube.com/watch?v=DHm9diEKlC0

>>631
40年ほど前のJ.POPですやん
古臭い感じは全くしないね

>>631
これ、ホントに歌ってんの？
エフェクトかけてるだけ？
ボカロ臭がプンプンする歌声なんだが

>>66
Meiko Nakahara – Dance in the memories
https://www.youtube.com/watch?v=p3FsbF_Aito
これとか400万弱再生でほぼ英語コメントで
plastic loveに言及したりしてるから関係してそうだけど

>>71
うむ、これはシティポップだな
中原めいこってキウイパパイヤしか知らなかった

>>83
アニソンにいく前デビューしてしばらくはシティポップ風味が強かった＞中原めいこ
『月夜に気をつけて』『フライデーマジック』『ジェミニ』あたりがわかりやすい
トータルでそんな「夜のデート」世界を歌っていた

>>101
ロクなのがいないなw

>>71
を聞くと英語っぽきも聞こえる
バラードとも違う
サラリとした曲がシティーポップなのかな

>>754
数年前かな？FMステーションが別冊でよみがえる企画でそれの軸が「流行りのシティポップ」な内容だった
そこでインタビューされていたのが杉真理で正直「うーん？」w
まだアロハブラザーズの相方でもあった村田和人のはうが「その匂い」とは思うけど

>>87
お前なぁ、シバクよマジで
J.POPカヴァーしまくってる韓国人の動画を頻繁に見るぞ
なかなか良いのも結構ある

>>137
こういうの?
https://www.youtube.com/watch?v=0D1P2wwrknk

>>306
悪くないが、もっと良いキムチ娘もYOUTUBEで見たぞ
宮崎駿サウンドをカヴァーしている韓国の女のコ
素晴らしい美声だよ

>>87
ブームとか言われてるけど狭い範囲の極一部だろ
まさかアメリカで普通に曲が掛かってるとか思ってないよな？
そもそも日本のシティポップ自体はアメリカのイーストコーストサウンドにディスコやボサノヴァなんかのエッセンスを少し垂らした程度の
いわゆるニューミュージックの延長線上の音楽でこの一連の括りの中でアメリカ人辺りが先祖返りしてるだけだから

>>130
ニューミュージックはもっとフォークを引きずってるイメージ

>>148
村下孝蔵がニューミュージックかな、

曲だけなら、菊池桃子もシティーポップに入るな、林哲司も関わってる

>>155
森川美穂はその頃のが一番だな
ヴォーカリスト路線に入り出したころが
その前までの教室だとか姫様ズームインだとかは
シティポップというより歌謡曲

>>160
｢教室｣は名曲

>>189
一般的にその辺だけど90年代以降はブラック系のレコードもAOR認定されてたりする
（音楽的には白人が歌ってるか黒人が歌ってるかの違いだけどほぼ一緒だもんなｗ）
のでもうどこからどこまでがＡＯＲみたいな線引きが不可能になった

>>195
AORって日本でしか通用しないカテゴリー

>>206
レコード会社対抗運動会みたいな番組で走ってたなあEPO

>>212
体育大学出身だもんな

>>227
ガラパゴス上等だね
シティポップの絶妙な日米混ざり具合を好きな向こうの爺も若者もいるんだろう
完全に寄せて人気でたところで意味はない

>>230
あれこれ因縁付けてもキリがない
松原ミキの楽曲♪歌声は真夜中のドアの他に遠い記憶に残っているよ

確か当時、ハイカラさん神戸サンチカタウンのテーマソングも彼女だったと思う

>>237
この人のモノマネをできる人っているのかな？

豆知識。

杏里の曲をエフェクター等を使ってピッチを2つか3つ落として再生すると、爽やかな男性ボーカリストになって、こっちもものすごくクセになる魅力がある。

>>273
竹内まりやを低音にすると山下達郎に成るて言うのに近いな

>>260
個人的な感覚なんで、違うって怒られそうだけど
ニューミュージック　中島みゆき　村下孝蔵　陽水
シティポップ　角松敏生　竹内まりあ
なんとなくな感覚だけどｗ　小田和正はどっちに入れて良いのか分からんンｗ

>>263
1970年代だと、
松任谷由実、シュガーベイブ、大滝詠一、キャラメル・ママ辺りはシティポップだと思う。

>>290
申し訳ないけどつべにあれば大貫妙子の初期や惣領智子とかきいてほしい
ティンパンとかより洗練されてる
あの時代に
ユーミンも俺的にはシティ？ておも

>>286
雨にキッスの花束をはまさに今でいうシティポップにくくってもいいんじゃん

>>294
今井美樹は布袋の絡む以前
上田知華-佐藤準時代が良いんだよね

>>322
カラオケブームで「オリビア〜」「悲しみがとまらない」の他に
OL世代が軸で「サマーキャンドルズ」を定番にしていた
88年の長野五輪で『ふるさと』を歌った人というイメージも意外に？残っていた時期だしね

>>370
長野五輪は98年
真っ先に出て札幌五輪の虹と雪のバラードにあたるメインテーマのはずだったんだがWAになっておどろうに押されて閉会式のコーナー出演に

>>326
脇田もなりとかハルカとかEspeciaは良いけれど
同系統として扱われるフィロソフィーのダンスはあんまり好きじゃないな
日向ハルの声は好きだけど

>>402
フィロソフィーのダンスもメジャーデビューに際して、それまでの作家陣が切られたのがね。
別モノになってるし。

>>346
サザンとシティポップて、同じようで確かに違うな・・・
才能と言われればソコで終わるが何が違うんだろう？

>>362
横だけどサザンはチューブが出るまで「夏といえば」だった
しかもイメージとしてはまさにデビュー時のノースリと短パンにスニーカーでの海のあんちゃんイメージ
音楽も気取ってないなにせ「女よんで揉んで抱いてイイキモチ〜」w
いまのシティポップに組み込まれる海辺ソングは車で乗り付ける男女ともパーティ帰りみたいなやつw

>>368
ありがとー　謎が解けた。
シティポップ＝麻布のぷーるバーｗ
サザン＝夜の砂浜で・・・

こういう事ねｗｗ

>>374
ちなみに夜の高速を流して走るのは稲垣潤一

>>358
レディーガガ以降はかなりメロディアスなポップスが多くね？
AORよりかは80年代半ば以降の大味な感じだけど
hiphop、houseを通過した80年代の続編って感じ

>>361
詳しく知らない
ただ、ガガがまだガキだった日本のBABYMETALに唾付けた経緯もなんとなくわかる

>>394
良いよ、尾崎亜美
不味そうなマクドだけど雰囲気は古臭い感じはしない

>>394 いいね。こういうCMは昔、結構あったな。

>>445
それただの映画主題歌のイメージしかない

>>445
ランク急上昇でベストテンに出れそうな勢いだったのに
紹介映像オンエアされた翌週にはがた落ちした曲か

>>469
シルクソニックとかモロにそうだな。
70年代以前のメロウな洋楽をそのままやってる。

>>482
そんな奴ら知らんぞと思ったらブルーノマーズのアレか
あれは前にネオソウルの焼き直しみたいな事行ってたけど
ネオソウルの場合はhiphopの要素が強めで90年代要素が＋アルファされてたけど
あの曲はマジで70年代（80年代初頭もまだあんな感じか）そのまんまだよな

>>474
>80年代ロックがウケることはないだろうな

イントロのダサダサシンセ音聞いただけでサブイボ立つからな

>>494
おまえは去年世界最大のヒット曲も聞いてないのか。。呆。。

>>527
オリラブはシティポップだと思って聞いてなかったな。

>>531-532
オリラブもICEもシティポップじゃないないｗ
まず時代が10年も違うからな
シティポップはバブル前夜数年の年代区切り

>>558
オリラブは渋谷系なのか？

>>613
wwwww
naniwoimasara w

>>540
乱暴な言い方すると、ボーカル付きフュージョンがシティポップだよなｗ

>>540
個人的にはエアプレイが日本のシティポップに一番影響与えてる気がする。
次いでジョージベンソン。

>>549
シティポップというかシティポップスは、バブルの頃じゃなくてバブルの前だな
１９７８から五〜六年間の間に隆盛で、バブルが始まるとシティポップス自体は廃れた

バブル期には久保田利伸とかダンサブルなブラックコンテンポラリーにシティポップスのポジションは取って代わった
バブル期の始まりにデビューの久保田利伸や岡村靖幸をシティポップとは扱わないのはそういうのもある

>>551>>552
なるほどね
でも私、松本隆時代のJPOPが好み
とにかく、日本の女の子が健気で可愛らしいのね
そして、昭和の貧乏男は一生懸命に彼女に純愛を尽くすのね

>>565
とにかく、日本の女の子が健気で可愛らしいのね

www
陰キャ丸出しw
荒井由実作詞作曲のまちぶせ「」

>>586
何言ってんの

>>615
佐野元春はシティポップ扱いされていたこともあったよ
実際そういう曲多いし、元々佐藤奈々子の作曲〜プロデュースしてたし

>>624
８２年限定だと山本達彦と佐野元春がイメージが被ってた印象はあるよな
東京キザ風というか実際ファン層もその時期は被ってたのかな
ＧＢ誌とかで対談してたりしてたしな

>>643
ブトスとか
リアルでもネットでも聴いてる奴とか一人もいた試しねえじゃねえかｗ

>>643
KPOP名物、大嘘捏造組織的再生詐欺師集団のキムチアイドルがか？

一応、ツッコミ入れといてあげる

>>648
そりゃしゃあない。
当時のアニソンは、野太い声で必殺技や主人公名連呼、みたいなのしかなかったから。

むしろキャッツアイ以降じゃないの。
オサレ主題歌増えたの。

>>653
www
出た出たw >>1
ドにわかドヤ顔アピールw

>>676
ぜんぜん違うｗ
キャッツアイ以前からすでに有名だった

オリビアを聴きながら　1978
CAT’S EYE　1983

>>722
オリビアは売れてないから
キャッツアイが売れたことにより遡って評価されただけ

>>704
だけどフリッパーズはオリーブ少女にうけたし
10代女性からはジャニーズを上回る人気があった
そこがオタクの転換期のひとつだろう
ロックバンドキッズはダサいし
フリッパーみたいにああすればオタクでもモテるっていう文化

>>704
ピチカート・ファイブだけ見て言ってないか?

>>724
直角は90年代専門な気が。

>>727
90年代か。
カフェで「よくかかってる」は毒々しくて面白かった。
ピチカートの曲の使い方には爆笑した。

>>756
ライトメロウの金沢氏や中田氏のやつ
実際グルーヴ感だと久保田やオリラブの方が圧倒的に上なんだけどそういう問題でもないんだろな
70〜80年代のレコードが主流だった時代の何とも言えない絶妙なサウンドが需要あると

>>759
シンコーから2002年頃に出てた木村ユタカ監修のじゃないのか
あれもめちゃくちゃ幅広かったわ
はっぴいえんどからキリンジまでシティポップだったｗ

>>764
90年代に入ると
シーケンサーを使ったものや
デジタルリバーブを使ったかなり派手なキックとスネアが一般的になってくるので
あまり今のクラブシーンでは聞かれない
見直される可能性はかなりあるが。。

70年代後半〜90年代前半は日本のスタジオミュージシャンのテクニックやグルーヴは
今のスタジオプレイヤー達より優れているほど
スタジオミュージシャンの名前で盤を探すDJもいる

日本でもたとえばスティーブ・ガッドだったり、エリック・ゲイルだったり
バックメンのメンツで盤を探すのと同じこと

>>768
レコーディングエンジニアの話だと
ドラムのゲートリバーブミキシングは80年代からあると言ってるよ
さらに派手になったパワーステーションのデビュー作は1985年
https://youtu.be/HmzWzIihPaI?t=641

>>142
まぁまぁ、そんなに必死に否定すんなよ
BABYMETALは欧米人には新鮮に感じたと思うぞ😸あはは

>>152
テイチク時代の楽曲はお蔵入りなのがな

>>163
それはマユミ

>>165
これな
https://www.youtube.com/watch?v=BiarLJ3Q36g

>>166
オマリーの六甲おろし♪は吉本新喜劇ですやろ
世界ツアーでたまに歌うBABYMETALの中元すず香の英語楽曲も欧米人から見たらそんなもんでしょ

>>299
いやいやトウキンの埼玉や群馬の都会に憧れる若者だろう

>>314
ZOOCOさんは俺の中では一番のディーバです。

ZOOCO、鈴木桃子、国岡真由美でライブやってるんだね。

>>329
尾崎亜美いいねえ

>>344
すいません
くっさぁ‾‾‾‾
たまらん、あの時間を返してください

>>352
トータルだろ

>>353
もっと前でしょ

>>387
ヒア&ゼアは名盤よねえ
沖縄inメイとかノア虹の大陸とか
名曲が揃ってる

その辺のアルバム聞くとどんどん杉山に嵌まっていくw

>>392
ですから、イカサマ大嘘捏造組織的再生詐欺師集団K.POPなんてどうでもいいんです

>>397
俺もそのへんの前期曲好きだな
「思いきりアメリカン」は小田裕一郎作曲でいいメロディーだな
「砂浜」も再評価されてほしい

>>433
スレの話題に何の関係もない、お前個人のエピソードなんてどうでもいい

>>460
あったね…　杏里が笑いすぎて歌えなくなる

>>490
サチモスがサッカーの曲で失敗して味噌が付いたのも残念な出来事

>>503アメリカでシティーポップの中古レコードが200ドル以上で売られてる

>>505
ギターの音色も80年代っぽいな

>>525
まさにそれ。
さらに夏の化粧品のCMとかタイヤのCMに使われたらまさにシティポップだ。

>>560
ところが時を経てそれが既成事実に
塗り替えられるケースもあるんだよなあ

>>596
杉真理が曲を作っていたころのハイファイは
厳密にはシティとはいいがたいが
舞違いなくPOPS時代だね

>>663
後発シティポップスだから馬鹿にされてたイメージだけど
夜のヒットスタジオによく出てくるイメージ

>>685
とは違う気がする
当時から新しいファンクの味付けとか狙いはプリンスとか言われてた

>>700
渋谷系に飛び付いた層の行動原理はその層だよ

>>701　
V系、小室がダサいのは事実だからな　再評価する声を全く聞かないし

>>717
ポップなコンセプトの車だった
CMはマッドネスだったけどｗ

>>728
＞例えばフィラデルフィアソウルとかシカゴブルース、マンチェスターサウンド
＞日本だと渋谷系がまさにそれ

関西フォークとかめんたいビートを忘れんなｗ

>>766
ま、ああいうガイドモノは広義のシティポップになりがちだからな
シティポップを産んだ背景からその後に遺伝子入ってるモノまで網羅するっていう手法
そうしないと一冊の書籍にする企画にはならないからさ
だからああいうのは手広く活動なさってたティンパン系なんかが必ず祖になってくる

>>782
当時はシングル曲をアルバムに入れないミュージシャンも多かったよな

>>797

ID変えて自作自演はお前